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By Lisa Rogak

ISBN-10: 1250014441

ISBN-13: 9781250014443

Because his arrival on the day-by-day express in 1999, Jon Stewart has turn into one of many significant gamers in comedy in addition to essentially the most major liberal voices within the media. In indignant Optimist, biographer Lisa Rogak charts his not going upward thrust to stardom. She follows him from his early days growing to be up in New Jersey, via his years as a suffering standup comedian in ny, and directly to the short-lived yet acclaimed The Jon Stewart convey. and he or she charts his humbling string of near-misses—passed over in its place for indicates hosted via Conan O'Brien, Tom Snyder, or even the fictitious Larry Sanders—before touchdown on a 30 minutes comedy express that on the time was once nonetheless discovering its footing amidst roiling inner drama.

Once there, Stewart remodeled The day-by-day express into some of the most influential information courses on tv at the present time. Drawing on interviews with present and previous colleagues, Rogak unearths how issues work—and occasionally don't work—behind the scenes on the day-by-day convey, led through Jon Stewart, a comic who has come to wield superb energy in American politics.

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Im New Yorker Musikleben vor und nach dem Ersten Weltkrieg verdichtete sich das Spektrum der gesamten amerikanischen Musikszene brennspiegelartig: es war nicht nur ein Mikrokosmos des europäischen Musiklebens und aller Arten von Unterhaltungsmusik, sondern leitete auch die Institutionalisierung der experimentellen und Avantgarde-Bewegungen in der amerikanischen Musik ein. Mit der sog. »Ultramoderne« um Komponistinnen und Komponisten wie Henry Cowell, Charles Seeger, Ruth Crawford Seeger und Carl Ruggles trat erstmals eine Richtung auf den Plan, die in den 1920er Jahren als explizit amerikanische identifiziert und rezipiert wurde.

Auch die einschlägigen Standardwerke zur nordamerikanischen Musikgeschichte bzw. zu ihrer Geschichte im 20. , die seit den 1950er Jahren von Koryphäen des 18 Fachs wie Gilbert Chase, Charles Hamm, H. Wiley Hitchcock, Richard Crawford oder Kyle Gann verfasst wurden, beschränken sich notgedrungen auf bestimmte Aspekte: auf den Versuch, die nationale Identität über den Einfluss der Folklore zu definieren (Chase 1955/92), auf sozial- und kulturgeschichtliche Faktoren (Hitchcock / Gann 2000), auf die Bedeutung performativer und distributiver Faktoren für die Dynamik des Musiklebens (Crawford 2001) oder die Dialektik von Koexistenz und Konkurrenz verschiedenster Konzepte des Neuen (Gann 1997).

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